Шуриц, А. Д. Абстрактная жизнь // Континент Сибирь. – 2014. – № 2 – С. 8

/ автосркаяколнока і Абстрактная жизнь С. Г ребенников. Композиция 18 АЛЕКСАНДР ШУРИЦ, художник Современное искусство — безумно зап у танна я вещь . Главное, никто не знает, что хорошо, а что плохо . Где кри- терии, где ориентиры? Мож- но соорудить кучку из тряпок, песка и гр я зны х тр усо в и о б ъ я в и ть э то э ко ло ги че с - ким проектом или проектом по защите прав сексуальны х меньшинств. Ияи прилепить портрет пре- зидента к фотографии чужого торса и, замирая от страха, на- звать это актуальным искус- ством. Вот молодая художница накрасила несколько холстов и расставила их перед город- ским выставкомом. Мэтры мол- ча рассматривают яркие пятна и полоски на белых картинах. Художница просто очарователь- ,на. Яркие пятна на холсте абсо- лютно абстрактны, кактеорема Ферми. Хорошо это или плохо? Пропустить на выставку или не пропустить это девичье от- кровение? Может, это детский лепет на лужайке, а может, пер- вые шаги будущей звезды. Надо сказать, что абстрактно- му искусству уже больше ста лет. Первую абстрактную картину, точнее маленькую акварельку, нарисовал Василий Кандинский в 1912 году. Вообще-то он был больше теоретик, идеолог, гуру. Должен честно признаться: я не люблю Кандинского. Его аб- страктные картины кажутся мне скучными, и я не понимаю вос- торгов искусствоведов. Потом был Малевич, радикал и теоре- тик с черным и белым квадра- тами, черным и белым креста- ми и разного размера кругами. В Брюсселе я видел большую выставку Малевича, работрто. Мне понравился белый крест на белом фоне и белый квадрат на белом фоне — это была чис- тая математика. Черный квад- рат в белой рамочке — икона русского авангарда, безумно дорогой артефакт. 0 нем искус- ствоведы пишут как о «ноль пространстве», «черной дыре», как о революционном открове- нии, и вообще пишут многозна- чительно и туманно. Прошло сто лет после отцов- основателей. Современный аб- стракционист живет трудно, продать хорошую абстрактную картину сложно, в Новосибир- ске — почти невозможно. Ее мало кто понимает, ощущает и чувствует. Джексону Поллаку крупно повезло, когда его по- друге удалось уговорить милли- онершу Пегги Гугенхейм пешком подняться на шестой этаж в мастерскую и посмотреть его абстрактныехолсты. Если бы не она и ее деньги, не было бы знаменитых «капельных» больших картин Поллака. Заод- но не было бы крупноформат- ного настоящего американско- го абстракционизма. К сожалению, в Новосибир- ске нет своей Пегги Гугенхейм. Когда-то Леонардо да Винчи сказал: «Возьмите губку, намо- чите ее разными красками, а потом с силой бросьте в сте- ну — получится красивое пятно, где при воображении можно увидеть и лица, и пейзаж, и чу- довищ». Вообще-то это плохо, когда абстракция на что-то по- хожа. Чистая абстракция — это как бозон Хигса, абсолютная пустота, дырка от бублика, «час- тица Бога». Как-то в Париже я забрел совершенно случайно в небольшую галерею. На сте- нах висели полотна внушитель- ного размера, все они были вы- крашены одинаковой серой краской. По этому фону доволь- но аскетично были нарисованы светло-серые полоски. Скром- ненько и со вкусом. Может, это был известный и замечатель- ный художник, но все эти полос- ки на сером фоне — это было очень скучно. Я знаю в Новосибирскетолько двух настоящих абстракционис- тов — Тамару Грицюк и Сергея Гребенникова. Это рыцари чис- того, профессионального, абст- рактного искусства. Они не ста- нут рисовать пейзаж, цветочки, портрет, даже если закажут. Они идеальные абстракционисты. Они последние могикане. Как-то в Роттердаме меня по- знакомили с русской женой гол- ландского бизнесмена. Русская жена, кажется Лена, показала мне свое творчество — картину с несколькими яркими полоска- ми на темном фоне. Это была, несомненно, абстрактная карти- на. Большая и красивая. Лена не была профессионалом. И ни- когда ранее этому не училась. Просто она решила написать не- что красивое для гостиной, в аб- страктной манере. Почему нет. Кому какое дело. Тысячи людей в мире после работы рисуют ко- шечек, цветочки, символичес- кую бредятину или портреты род- ственников и знакомых. И это называется наивным искус- ством. Таможенник Руссо тоже был наивным художником. Лена не стала рисовать свою кошку или портретсвоей очарователь- ной дочери. Она написала боль- шую абстрактную картину. Заме- чательно. Я не пишу абстрактные карти- ны. Мне нравится писать краси- вых девушек. Лица, руки, ноги, сложные сюжеты или просто пейзажи. Абстрактная картина может быть очень интересной, а может быть безумно скучной и пустой. Но и пейзаж или порт- рет красавицы тоже могут быть безумно скучны и банальны. Это главная интрига настоящего ис- кусства. В этом — главная проб- лема. Такова абстрактная жизнь. Т. Грицюн. Яркий свет